雅昌首页
求购单(0) 消息
谷嶙首页资讯资讯详细

【评论】谷嶙的画

2012-07-30 10:58:33 来源:《谷嶙画集》作者:张仃
A-A+

  与谷嶙同志共事,将近30年了。他是新中国美术院校培养出来的第一批大学生。在极左年代,艺术教育也真是一面倒,印象主义的绘画不能进入教室,当时社会上的绘画创作,唯题材论盛行。绘画承担着负荷不了的小说或政论任务。人们概括当时绘画面貌为:红、光、亮。

  60年代我带研究生到云南采风,当时遇到谷嶙同志也在那里。他很认真地画了大量的少数民族水彩肖像画,但已不是纯学院式的水彩,而是受装饰艺术影响,无论服装、用具都画得很具体,连衣服上的花边都一丝不苟。看得出他不是走马观花,不是出于猎奇,他是有真情、有远大目标的—后来我才知道谷嶙是云南人。他对云南各地区少数民族不但熟悉,而且很有感情。

  我曾以云南的素材画过一批装饰画,不久受到围攻,十年动乱中全部被毁。当时谷嶙也画了几幅云南少数民族题材的装饰画,没有公诸于世。

  文化大革命风暴过后,为了追回失掉的光阴,大家都在各自的岗位上忙碌着。我虽很少见到谷嶙,但我知道他一直在坚持基础课教学,任劳任怨。然而却不知他于教学之余仍在进行创作,并已找到一条自己的路!

  这次巴西圣保罗国家博物馆约请展,是对他多年来绘画成绩的一次成功的总检阅。

  展出的35幅作品中有重彩、有油画和水彩。他不仅是画种方面的多面手,又是题材方面的多面手。他的风景写生,在民族风格探索上都取得了可喜的成绩。在这里我仅就两幅代表作《丝路系友谊》(重彩)与《香妃》(油画)谈些个人看法。

  重彩画是中国绘画传统重要的一个方面。可惜自文人画盛行以来,重彩反而衰落了。除了民间工匠画家还在坚持寺观壁画这一古老的传统之外,画家极少问津,甚至壁画方面民间艺人也即将后继无人。重彩画家,目前都已七八十岁高龄,没有得到较好的传承。谷嶙同志适当地采用了一些西法,丰富了传统重彩,为今后中国重彩画提供更广阔的发展前景。至于“香妃”画法,我以为作者是有意吸收中国早期民间油画风格,这一探索是成功的。中国民间油画在清末已广泛流传。这时的民间艺人有些是旧式的影像画家改行的,有些画是画在玻璃背面,作为妇女梳妆台镜背装饰用;也有些是直接画在细布上,这就是早期的月份牌美人画。解放前古董行把画片搜集起来用于出口,用他们行话有广东庄、山西庄,所画多半是清代时装妇女。当时已有黑白照相,有些模特儿是当时的名妓或歌女。

  画法略有光影,注意色相调配,减弱色阶变化,基本平涂,接近中国传统画法。

  记得日本画家藤岛武二在20年代曾画过一幅清代中国妇女肖像画,名曰“芳蕙”。技法老辣,追求东方情调,而受西方绘画影响较深。我以为谷嶙的《香妃》之所以成功,原因是:除了熟练地掌握了油画技巧之外,思想感情的根深深地扎在中国的土地上,而不是出于一时好奇或偶然冲动。

  我想谷嶙同志正当壮年,已取得一定成绩倘能更进一步深入研究我国历代宫廷、民间肖像画,以及传神写真方面传统美学;同时也借鉴外国优秀肖像画传统,从安格尔到委拉斯凯兹、哥雅等大师,都会给人以有益的启示。

  谷嶙的肖像画将在中国油画中独树一帜,雅俗共赏,中外称赞。我们将拭目以待。

1988年5月于北京

返回顶部
关于我们产品介绍人才招聘雅昌动态联系我们网站地图版权说明免责声明隐私权保护友情链接雅昌集团专家顾问法律顾问
关闭
微官网二维码

谷嶙

扫一扫上面的二维码图形
就可以关注我的手机官网

分享到: